4.正午阳光初试啼声有回响

　　4.正午阳光初试啼声有回响

　　制片人侯鸿亮

　　总的来说，《琅琊榜》是古装剧阵列中的一个异类。古装剧原本花开两朵，一种历史剧，一种偶像剧，营垒分明。《琅琊榜》在中间地带安营扎寨，使两头连成一片，界限模糊。就目前的收视、网播和口碑效应来看，这种尝试是成功了。

　　导演孔笙

　　网络几乎是第一时间就拥抱这种正剧偶像化的尝试，年轻人的包容度和可塑性很高，新鲜事物能接受就接受，接受不了也有自己独特的打开方式，圈地自萌。在电视平台的播出之路曲折一些，传统观众的抗体更为发达，要经过一段时间的辨识和体验，才渐渐聚拢到《琅琊榜》旗下。就平台而言，这种偏于正剧的戏本来就是北京卫视的菜，系出同门的《北平无战事》《老农民》在这儿也播得很好。而以播出都市情感剧见长的东方卫视，则通过这部剧吸引了很多外阜观众，发现了今后扩大选片口径的可行性。口碑是在播放之前就小范围传播的，但就像《夏洛特烦恼》需要正式上映一周才能将小众口碑转化为大众购买力，《琅琊榜》的起势也是在国庆期间发生的。

　　导演李雪

　　正午阳光的团队是从正剧集中营山影成长起来的，《伪装者》和《琅琊榜》是他们在市场当中初试啼声。过去十年，山东影视制作中心承担了“电视剧国家队”的职能，它就好比是上世纪八、九十年代的中国电视剧制作中心。这一点，从包括《闯关东》《知青》《温州一家人》《老农民》《北平无战事》《父母爱情》等长长的片单就能看出来。正午阳光独立挂牌之后，战略战术上更加灵活，产品结构更见丰富：既有《温州两家人》这样的传统正剧、厚重之作，也有《琅琊榜》这样打破了历史剧和古偶剧界限的“骑墙”之作，更有《他来了，请闭眼》这样年轻化、网络化、市场化的新潮之作。《伪装者》和《琅琊榜》的“网红”效应，或许会加速正午阳光向年轻观众和网络趣味转型的脚步。

　　在我印象里，《大秦帝国》第一部是最后一部高品质的大历史剧。其后的同类作品成色和格局上多有不及，在市场上也反响平平。省级卫视已经将历史正剧打入另册，制片公司也不敢轻易启动这类烧钱的大部头。《琅琊榜》的出现或许为复活历史剧打开了新的思路，将正剧的魂和核附着于偶像的皮和形上，生命力就能得以延续。艺术形式总是随时代的发展而嬗变，坚守固然可贵，顺应也很光荣。

　　对于文艺工作者和影视制作机构来说，归根结底是用作品说话，投机取巧或可占得一时的便宜，但永远不可能留名于文化的光荣榜。对于正午阳光这样尊重创作规律，又不乏市场嗅觉的制片公司，我们乐见其成，愿为鼓呼。正是因为业界有这样一批认真做事的人构成中坚力量，我们才确信：尽管中国电视剧目前迷雾遮天，但它总会走出低谷，涅槃重生。