琅琊榜剧评:一部拯救历史剧的偶像剧

　　文/新浪专栏 水煮娱 影视独舌 李星文

　　由侯鸿亮任制片人，孔笙、李雪联合导演，海晏编剧的《琅琊榜》正在北京和东方两星播出。剧中的夺嫡之战渐趋白热化，剧外的收视率和网播量高居榜首。离播出结束还有两三天，但大局已定：网台双红，口碑鼎盛，“沉稳的传奇，飘逸的正剧”的判语得到广泛认可，“2015年迄今为止最好的电视剧”非它莫属。就终评了吧。

　　1.《琅琊榜》的三张脸和一口气

　　《琅琊榜》是古装剧，但它更接近于历史剧。《琅琊榜》是朝斗剧，但它绝不缺乏宫斗戏份。《琅琊榜》是权谋剧，但又充斥着江湖斗。没错，《琅琊榜》很难用现成的类型去归类，很难用某部成品去比拟。正色说，这是创新型的古装剧。嘻哈说，这就是一四不像。

　　如果一定要用已有的剧集去描述它，我觉得《琅琊榜》是《雍正王朝》《甄嬛传》《多情剑客无情剑》。我不是说这一部剧涵盖了那三部剧的全部造诣和优长，而是说那三部剧最鲜明的特色在它身上都有体现。

　　首先，《琅琊榜》的主线是“三王夺嫡”，跟《雍正王朝》的人设相似，靖王、誉王和太子对应的分别是胤禛、胤禩和胤礽。能力相若，性格相近。争斗的过程当然不一样，《琅琊榜》原创了全新的刀光剑影和你死我活，而它运用权谋和设局诱敌的功力跟《雍正王朝》也有一拼。对男性观众来说，在政局中斗个兔起鹘落、人仰马翻，才算过瘾。

　　其二，《琅琊榜》的夺嫡之战不光是由男人主导的，后宫女性也举足轻重。誉王的干妈是皇后，表面雍容，内心虎狼。太子的亲妈是越贵妃，伶俐歹毒，花样百出。靖王的亲妈是静妃，化骨绵掌，以柔克刚。外头的长公主也没闲着。霓凰郡主一会儿是筹码，一会儿是干将，分分钟加入战团。《甄嬛传》里的女性斗的是位分和宠爱，《琅琊榜》里的贵妇们斗的是皇位和后福。朝斗和宫斗叠加，招法狠辣、阴毒、无留手。

　　那么《琅琊榜》和《多情剑客无情剑》有何相似之处?《琅琊榜》里有琅琊阁主和琅琊榜，《多情剑客》里有百晓生和兵器谱。《琅琊榜》朝堂的背面是一座江湖，《多情剑客》本身就是江湖。《琅琊榜》里有天泉山庄，《多情剑客》里有藏剑山庄。更关键的是，《琅琊榜》里有个病歪歪的梅长苏，为天下第一才子，而《多情剑客》里有个病歪歪的李寻欢，实为天下第一高手。梅长苏有个小兄弟叫飞流，李寻欢有个小兄弟叫阿飞。梅长苏阔别京师12年，回来一心翻案，李寻欢离开家乡20年，回来了却情债.。。

　　所有的比拟都是拙劣的。除了对二月河小说的借鉴是显性的，我想《琅琊榜》并没受过《甄嬛传》和《多情剑客》的影响。做这样的对照只是为了说明，这部剧里具备多重观众喜闻乐见的元素，或者说它前所未有地把原本认为“冰炭不能同炉”的内容整合到一起，形成独特的地貌和气象。在它之前，朝斗便朝斗，宫斗便宫斗，大家的目标和手段迥异。在它之前，江湖便江湖，朝堂便朝堂，即使偶尔互相串个门，也仅仅是串个门，不会兵合一处，将打一家。

　　其实这三个加起来也仍然无法覆盖《琅琊榜》最重要的那口气。术的层面，有这三部剧也就说明问题了。关键是道的层面全然不同，《雍正王朝》虽然主题歌唱的是“得民心者得天下，看江山由谁来主宰”，唐国强也竭力把雍正塑造成千古圣君，可我们知道他不是，大家看的也不是拔高以后的光辉形象，而是朝堂之上的智力角逐。《甄嬛传》说的是“白莲花黑化”的故事，雍正还是那个雍正，却成了暴戾寡恩、众叛亲离之君，甄嬛忍辱负重，一路砍人，不过是为自己出气，为情哥哥复仇。《琅琊榜》里是真的涌动着一股浩然之气，靖王同学天真炽热得不像个朝堂中人，更不像个夺嫡的王子，他就是执念于是非公道、天理人心，他就是信奉书上的“得道多助，失道寡助”，他完全走向了脸厚心黑的父皇的反面，他喊出的最强音就是“天下是天下人的天下”.。。在一部以权谋名世的小说和电视剧里，最后的胜利者居然是一个理想主义者，这样的安排匪夷所思，不落俗套!

　　本来是很难令人信服的。政治是肮脏的，政客是狡猾的，这是公共认知。但正因为有了梅长苏这个干脏活的聪明人，靖王殿下保住了自己的理想和节操，兵不血刃地直抵王位。坐到了天下最不好坐的椅子上，他的性情会不会变?这个我们不知道。好皇帝似乎也是有的，但不玩权术的皇帝是没有的。悬念留给续集。

　　融不同类型小说于榜中，始终被天真正气的光芒笼罩，这是内容部分的创新。从阵容配置来说，用公认的偶像剧演员来驾驭一板一眼的正剧，用考究的着装和礼仪来对应一个虚设的时代，这些也都是创新。创新总是会带来不适，创新必须要承担风险，事实上《琅琊榜》走到今天，也经历了收视的艰难爬坡和媒体的质疑审视。它并非天生的爆款，有一度甚至“岌岌可危”。有些观察者为此写下了“南山南，北海北，北京东方齐息鼓，梅郎收视有墓碑”的仿歌词句子。