电影心迷宫影片评价

导语《心迷宫》由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演的一部剧情电影。该片之前一直没能过审，改片名后（原名殡棺）近日正式获准上映。

　　影片花絮：

　　2014年11月3日，作为第九届华语青年影像论坛的活动，《心迷宫》在北京电影学院进行了放映，导演忻钰坤出席了映后见面会。这是该片改名后的第一次公开亮相，忻钰坤直言，影片一直没能过审，“殡棺”这个片名是个不小的原因，所以才改为如今的《心迷宫》。此前，该片已经在很多活动上进行过放映，电影的走向和结局也令人怀疑是否真的能够走上大银幕。这一次，忻钰坤也做出了调整，在原本的结局定格画面上加了字幕，使得善恶终有报，然后又加了一些内容，令影片开头和结尾的画面相互呼应，完整性更强。

　　《心迷宫》的故事可以简单概括为村长的儿子失手杀人后逃跑，经过思想斗争决定回村自首，却发现尸体已经被人领走，事情似乎已经结束了。乍看上去并没有什么惊喜感，但导演却用了较为复杂的叙事结构，三组故事因为一口棺材被串联起来，可独立存在又互有牵连，巧合中带着些许黑色幽默。

　　影片定档于2015年10月16日在中国大陆上映。

　　影片评价：

　　“中国电影不是只擅长情怀的表达，也可以取胜于故事本身和叙事技巧。”这是《殡棺》在FIRST电影节取得最佳导演和最佳剧情片桂冠后的豪言壮语，如今，它的制作团队将这句话带到了丽都岛，《殡棺》入围了第71届威尼斯国际电影节影评人周单元。

　　《殡棺》用了三段同时进行，但同时串起连锁反应的离奇借尸事件来建构该片，只是在编排上，他借用了非线性叙事普遍喜爱采用的章节式方法，这种形式广为大家所知晓的是著名经典电影《罗生门》，其后又被昆汀-塔伦蒂诺发扬光大，导致跟风者无数，当下一些新锐欧美导演和部分韩国导演(如罗宏镇的《黄海》)都纷纷借用这个形式，是以，有很多人将该片比拟为中国版的《低俗小说》。实际上，并不净同，《低俗小说》玩的是首尾相连的环形叙事，而该片，更愿意用一个专业术语来形容它——“复调”。复调，搞音乐的人都很熟悉，即两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成，这些声部各自独立，但又和谐地统一为一个整体，彼此形成和声关系，以对位法为主要创作技法。

　　同一段时间内发生的事件，不断的巧合，然后又和谐统一成整体，这才是《殡棺》真正采用的叙事技巧，若真要拿个最近似的案例来对比，那就是美国导演格雷格·马克斯于2003年拍摄的一部电影《11点14分》，《殡棺》可视为中国乡村版的《11点14分》。

　　在《11点14分》中，可以看到事件和人物行为“互为因果效应”的最大化，这也是此种类型电影充满娱乐性的关键之处，《殡棺》从第二幕开始产生的趣味也同样来自于此，譬如愚蠢的隐藏尸体，无谓的撒谎，仓惶的逃跑，蹩脚的设计圈套以及黑色幽默的巧合，但是《11点14分》做为一部专玩结构的商业片，其开场非常惊艳，且充满对人性丑恶的戏谑，相比《殡棺》的文艺片式，略显沉闷的开场，要好上不少。足证《殡棺》应用类型片的技巧并未娴熟。

　　与此同时，在网上，《殡棺》的终极预告片里用这样两句话传递了整个电影的主题：“巧合皆为宿命。偶然亦是必然。”

　　《殡棺》到底有没有真正将叙事技巧和“宿命论”完美结合到了一起呢?原因在于忻钰坤所自豪的叙事技巧单从技术上来看，确实拥有中国电影里当前普遍缺乏的“复杂”，但说“精巧”则有些过誉，主题欲玩味的“宿命论”实际上和“复调”这种叙事方式并不太贴切。

　　个人看法：“复调”着眼的是巧合，跟人物命运的必然走向其实没有太大关系，复调强调的是巧合中的一些戏剧冲突，和这些戏剧冲突带来的趣味性和娱乐性。

　　是以，该片采用的叙事手法跟编导阐述主题上的更具野心有些矛盾，忻钰坤想将新农村里存在的一些问题或者他的“宿命观”用一些轻松的方法表达出来，让观众不致于因为主题沉重而失去观影乐趣，偏偏这种叙事方法需要情绪嗨起来，需要观众不断的惊呼和轻笑，但忻钰坤却“为赋新词强说愁”，刚扬起来的调子逼着压下去，装沉重，装压抑，观影快感不断流失。然后在实际上表达的主题又大而化之，这些农村里人物的根本矛盾其实都是划皮毛而过，父子对立的矛盾，理想与现实的对立，婚姻和爱情的对立，好人与坏人的对立，没有一个是真正点在了观众的心上。生活质感的缺失，造成叙事结构带来的戏谑也仅仅止步于巧合上，带不起给观众更多理念上的冲击。

　　从这个病根出发，《殡棺》更应该学的是《撞车》而不是《11点14》，更应该塑造的是人物心灵，而不是事件的巧合。